Zu THE IMITATION GAME von Judith Altmeyer

The Imitation Game, so heißt ein Film aus dem Jahr 2014, in dem Benedict Cumberbatch Alan Turing spielt, der sich der Aufgabe gegenübersieht, eine Verschlüsselungsmaschine der Nazis, Enigma, zu enträtseln, und die eigene Lebenssituation gleich dazu. Im jetzt genau zehn Jahre später von der Frankfurter Theatermacherin Judith Altmeyer für das Produktionshaus Naxos konzipierten Stück geht es um ganz andere Rätsel, die da am Horizont auftauchen; aber dieses Stück heißt nun gerade auch The Imitation Game. Ist das jetzt ein Recall? Ein versteckter Hinweis? Ein Glitch? Ein – äh – imitation game? Mit diesen Fragen sind wir schon mitten in einem Spiel mit eigenen Regeln – in einem noch dazu, in dem ge-copy/paste-t wird, was das Zeug hält. Denn: K.I. oder K.I.? Das ist hier die Frage. Künstliche Intelligenz oder Künstlerische Intelligenz? Diese Frage steht hier im Mittelpunkt, bei den unterschiedlichen Spiel-Formaten: Wer von den beiden kriegt die eine oder andere Aufgabe jetzt besser hin? Es sind die großen Fragen, die da für die Kunst (und nicht nur für die) mitschwingen: Werden Programme hinterrücks die künstlerische Expertise ersetzen, peu à peu, in den kommenden Jahren? Auch auf den Bühnen? Auch in der freien Theaterszene? K.I. oder K.I.: Das müssen wir als Publikum immer wieder neu entscheiden, bei aller Absurdität, die herrscht, wenn klar ist, dass die eine Abkürzung wie die andere klingt und wir irgendwie als Beobachter*innen dieser Situation eigentlich überhaupt keine agency haben. Schreien werden wir die Antworten trotzdem, und in der Wiederholung wird da dann von der Tribüne Belustigung ebenso mitklingen wie ein wenig Verzweiflung. Theater als imitation, Theater als game: Altmeyer schafft es mit ihrer Co-Regisseurin Ekaterine Giorgadze und einem großen, fantastische Effekte zaubernden Team, die große Spektakelmaschine anzuwerfen und dabei als Moderatorin in ihrer eigenen Challenge-Erfindung immer wieder unterzugehen, nur um im nächsten Moment wieder triumphierend aufzutauchen. It’s a wild ride. Aber: Judith Altmeyer hat alles im Griff. Die eigenwilligen Maschinen, die sich selbst produzierenden Grafiken, die Probleme bei der Jobsuche, die apokalyptischen Visionen, all das ist ja, in verschrobener, frecher und überzogener Weise, nur inszeniert. Oder?  

Bernhard Siebert, 2024